放浪形骸之外之    2003年  200cm X 1400cm

鼓浪屿  2012年  180cm X 305cm

　　六法言气韵生动，用之于油画，气从力出，笔有力而后用色，色可有韵，有气韵而生动。油画用笔要向中国画论取经，可从中悟出一条崭新之路，笔法可解释为持油画笔之手感。要用力、用气，方可留下生动之笔触，则气韵生动。

　　“画之气韵出于笔墨，米虎儿力能扛鼎，黄涪翁强挽万牛，洵为千古名论。”(黄宾虹，1944年自题山水)“用笔之功力，如挽强弓，若举九鼎，力有一分不足，即是勉强，不能自然，自然是活，勉强即死。”(黄宾虹1944年《与傅怒庵书》)

　　沈括《梦溪笔谈》曰；“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。”

　　故气韵乃是修养、内涵之深度而产生之活力与生动性。

　　“高雅之情，一寄于画。人品既已高矣，气韵不得不高，气韵既已高矣，生动不得不至。所谓神之又神，而能精焉。”(郭若虚《图画见闻志》)

　　世之观画者，多能指摘其间形象位置色彩瑕疵而已。至于奥理冥造者，罕见其人。如彥远画评，言王维画物，多不问四时。如画花，往往以桃杏芙蓉莲花同画一景，予家所藏摩诘画《袁安卧雪图》，有《雪中芭蕉》，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。

　　谢赫云；“卫协之画，虽不该备形妙而有气韵，凌跨群雄，旷代绝笔。”(沈括《梦溪笔谈》)